잉크 글꼴 포스터-크리에이티브 포스터 디자인
오늘날 세계에서 유일하게 일맥상승할 수 있는 것은 5 천여 년의 중화문화를 경험한 것이다. 수묵원소는 중국 전통문화에서 독특한 언어이며, 그 독특한 색채, 재미, 우의가 중국 문화의 정수를 이어갔다. 광고 디자인은 수묵유동, 수묵층이 풍부한 특징을 충분히 발휘해 자연표현을 강조하여 시대적 특색을 더욱 돋보이게 해야 한다.
중국 문화의 상징으로 수묵원소는 중국인의 마음속에 깊이 뿌리박혀 있다. 수묵화는 시적, 꿈같은 경지로 동양 문화의 깊은 철학적 함의와 독특한 심미체험을 세계에 전하며 광고 디자인의 예술언어를 풍부하게 했다. 최근 몇 년 동안 수묵원소가 현대 디자인에서 자주 활용되면서 수묵광고는 독특한 전통문화적 의미와 풍부한 예술 표현 형식으로 주목을 받고 있다.
광고 디자인의 수묵요소 2.
첫째, 중국의 잉크 요소의 특성과 발전
우선, 중국의 수묵화는 간결하고 대범하며, 내포가 풍부하며, 적은 수로 많이 이기고, 가장 간결한 표현어로 가장 풍부한 내포를 표현합니다. 둘째, 중국의 수묵화는 잉크와 먹색을 바꾸는 기교를 강조한다. 서로 다른 건조, 습기, 짙고 연한 먹색은 붓에 함유된 물과 잉크의 양과 필법의 기복을 통해 나타낼 수 있다. 변화무쌍한 먹색 효과는 풍부하고 다채로운 화면 표현을 만들어 낼 수 있으며, 침투한 먹색 효과와 비백 효과의 결합으로 시적인 경지와 특별한 시각적 장력을 만들어 화가의 수양을 보여 주고 중국 고대 문화의 정취와 인문적 정서를 전승할 수 있다.
수묵화가 중국 회화사에서의 출현은 당대로 거슬러 올라갈 수 있으며 송 원 명 청 이후 점차 그림의 주류가 되고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 수묵화, 수묵화, 수묵화, 수묵화, 수묵화, 수묵화) 현대 수묵화가는 점차 넓은 문화적 시야를 갖게 되면서 이런 개방적인 예술적 태도가 점차 수묵화를 회화에서 예술 높이로 끌어올렸다. 수묵화가 폐쇄된 세계에서 개방된 예술공간으로 들어가는 것은 수많은 예술가들의 과감한 혁신과 창조의 결과다. 곡절을 겪었지만 결국 수묵화는 더 이상 낡은 영토가 아니며 예술가는 자유롭게 드나들고 돌아올 수 있다. 바로 이런 유동 전환으로 중국 수묵화 요소가 점차 현대 광고 디자인 분야에 녹아들고 있다.
둘째, 현대 광고 디자인과 잉크 요소의 통합
현대 광고 디자인은 시대의 발전에 따라 다원화되고 혁신적인 예술 표현 형식이다. 중국 수묵원소는 독특한 표현 형식과 예술언어로 현대광고 디자인계의 관심과 응용을 불러일으키고 있다.
오늘날의 문화 다원화 시대에 경제 세계화는 점차 문화의 세계화에 영향을 미치고 있으며, 국제화와 세계화는 문화의 민족성과 지역성을 희생하는 것을 의미하지 않는다. 문화 세계화의 추세에 순응하는 것은 특정 문화를 맹목적으로 따라가는 것이 아니라 융합, 학습, 진보하는 것이다. 본토 문화의 상실을 초래한다. 중국 당대 광고 디자인계에는 넓은 문화적 포부와 종합 혁신 능력이 필요하다. 외국의 우수한 선진 디자인 문화와 이념을 배우고 참고하여 자신의 민족적 특색을 지닌 현대 광고 디자인을 창작해야만 세계 광고 디자인 분야에서 독보적으로 중국을 문명고국으로서의 패기와 풍채를 세계에 선보일 수 있다.
현대 광고 디자인에 대량의 수묵부호가 등장하는 한편, 광고 디자인계가 예술 표현의 자유 혁신을 추구하고 융합하는 것이다. 한편 전통문화를 가진 일부 광고주들은 중국의 수묵요소와 그 표현이 표현하는 전통문화에 대해 깊은 감정을 가지고 있으며 전통문화의 전승에 대해 회피할 수 없는 책임이 있다는 것을 깨달았다. 따라서 현대 광고 디자인에 수묵원소를 응용하려면 디자이너가 전통을 바탕으로 서구 디자인 이념을 차용하고 수묵요소 전통과 시대의 결합, 개성과 개성의 통일을 부여함으로써 중국 수묵요소를 최대한 활용하고 전승해야 한다.
중국 수묵원소는 중국의 수천 년 민족문화의 진수의 표현 형식 중 하나로 민족설계의 원천이지만, 그 정신력과 문화유산은 현재 광고 디자인 분야에서 부족한 것이다. 현재의 광고 디자인은 종종 형식주의에 지나치게 치중하고, 표면적인 의미만 있을 뿐, 심도 있는 퇴고와 발굴을 견디지 못한다. 수묵원소의 융합이 바로 이 점을 보완한다. 가장 심층적인 내포를 바탕으로 정신과 외부가 통일된 디자인 형식을 보여 광고 디자인의 포스터 디자인에 잘 나타나 있습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언)
셋째, 현대 포스터 디자인에서 중국 수묵원소의 독특한 표현.
(a) 현대 포스터 디자인과 중국 잉크 요소
포스터는 정보 전달, 설득 유도, 수요 자극의 미디어 형식으로 홍보 판촉을 최종 목적으로 상업 포스터와 공익포스터로 나뉜다. 현대 포스터는 대부분 상업 공리 동기에 의해 구동되어 상업 전파를 만족시키고 정보 전파를 목적으로 한다. 그래픽에 대한 선호는 타고난 것이기 때문에, 사람들은 문자보다는 책의 삽화를 더 중요하게 여기기 때문에, 이미지는 포스터의 필수적인 부분으로서 광고 디자이너의 연구와 디자인의 중요한 내용이었다. 포스터 디자인에서 수묵원소의 융합과 조합은 깊은 문화적 내면을 엿볼 수 있을 뿐만 아니라 독특한 경지를 보여준다.
독특한 특징과 정신적 내포를 지닌 민족 문화 형태로서 중국 수묵원소의 정신은 광활하다. 전통 수묵은 오색으로 나뉘어 독특한 정신적 내포를 가지고 있다. 광고 디자이너는 이런 효과를 추구하는 동시에 자신의 문화 정신을 추구하고 있다. 수묵원소는 동양 예술 전체에 깊은 영향을 미쳤고, 포스터 디자인에서는 동양인들이 수묵원소가 있는 작품을 더 쉽게 받아들이고 관심을 가질 수 있다. 동양문화의 유사성과 보편성으로 인해 수묵원소는 형식과 깊은 내포에서 동양인의 감정을 불러일으키기 쉬우므로 좋은 전파 효과를 얻을 수 있다.
중국의 포스터 디자인은 시작이 늦었고, 발전 과정에서 서방 포스터 디자인 요소의 영향을 불가피하게 받는다. 그 결과, 많은 광고 디자이너들이 서구 디자인을 맹목적으로 모방하고 서구의 성공적인 디자인을 그대로 모방하여 대량의 짝퉁 디자인을 만들어 내고, 자신의 디자인 언어가 부족하고, 민족적 특색을 잃고, 생명력과 경쟁력을 잃었다.
디자인에 새로운 돌파구가 있으려면 전통 형식을 다시 인식하고 활용해야 한다. 포스터 디자인은 일종의 현대 홍보 매체이다. 중국화의 수묵 형식은 포스터 디자인의 현대의식을 차용했다. 포스터 디자인은 전통적인 수묵 표현 형식을 계승하고, 장점을 취하고, 표현 형식으로 전통을 다시 발굴하며, 현대 포스터 디자인에 큰 계발 역할을 하며, 현대 포스터 디자인이 전통에 입각하고, 발전의 기초와 대세의 추세이기도 하다.
(b) 포스터의 고전 잉크 요소 분석
현대 포스터 디자인과 전통 수묵화 예술의 융합은 디자이너들에 의해 점점 더 인정되고 응용되고 있다. 당대 디자이너 () 는 중국 전통문화의 정수를 서구 현대 디자인 이념에 융합할 것을 강력하게 주장했다. 이처럼 홀가분해 보이는 융합은 단순한 가산이 아니라 중국 문화에 대한 깊은 이해의 융합을 바탕으로 한 것이다.
강력한 작품에서 우리는 수묵의 흔적을 자주 볼 수 있다. 그의 중국화는 공바탕이 두터워서 중국화의 수묵에 대해 독특한 견해와 깊은 이해를 가지고 있다. 그의 작품에는 수묵화도, 잉크도 아닌, 잉크를 묻힌 붓으로 화면에 그려진 단순하고 캐주얼한 먹선이 종종 존재한다. 건조, 습기, 두께, 연한 차이, 필법 기교가 다르기 때문에 그의 작품은 리듬과 동양 리듬으로 가득 차 있다 (그림 1 참조).
강력한 포스터' 세 친구' 를 예로 들어 보겠습니다. 송' 은 중간 짙은 잉크를 소나무 줄기의 이미지로 삼았지만, 이것은 나무 줄기의 상반부에 불과하다. 하반부에서는 조각한 소나무를 소나무 줄기로 삼아 먹물을 실물과 연결한 다음 연한 회색 잉크로 줄기 중간의 솔침을 묘사한다. 송자의 서체 디자인은 송침의 이미지를 원형으로 하고, 획 디자인은 정교하다.
"대나무" 에서, Jin qiangqiang 는 또한 잉크와 대나무를 결합 한다, 그러나 잉크는 더 가볍고, 대나무와 반향 하 고, 하향식 디자인, 두 부분으로 분할 된다, 잉크와 대나무의 조합의 간단한 디자인, 생생하게 대나무의 특성을 강조 하 고, 그 후에 "대나무" 낱말의 글꼴 디자인을 실행 한다, 획은 더 무 겁 다
"매" 의 디자인에서, 매실의 가지와 필묵을 항상 결합하는 것이 아니라, 위에서 아래로 내려오는 필묵선을 간단히 채택하는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 화면 중간에는 겨울 매화의 특징에 따라 추상적이고 명쾌한 매화 이미지를 설계한 반면, 매실의 글씨체 디자인에서는 매실 획의 몇 점을 색으로 채워 주선의 가지에 붙이는 비유를 한다. 세 폭의 작품이 하나로 통일되어 수묵원소를 충분히 활용하고, 조용하고 무겁고, 넓은 공백은 더욱 간결하고 명료하다. 예를 들면 미풍이 불어오는 것 같다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언)
강경은 "수묵화는 중국 전통예술에서 중요한 위치를 차지하고 있으며, 그 수준과 내포는 시대를 초월한다" 고 말했다. 우리는 서양이 주도하는 예술관으로 자신의 예술을 평가해서는 안 된다. 고대인과 현대인에게 수묵은 우리가 역사에서 이해할 수 있는 내포가 있어야 하는데, 이것도 내가 디자인에서 추구해 온 영원한 매력이다. " [1] 이 말은 예술디자인에서 전통적인 수묵 요소를 계승하는 문화관을 잘 보여 주며 현재 광고 디자인계에 영감을 주고 있다.
현대 중국의 포스터 디자인에서 진정으로 민족화, 세계화를 하려면 전통을 계승해야 한다. 예술 매체의 전통 수묵화 예술로서 오랜 세례를 거쳐 당대에는 많은 도전과 기회가 있다. 그들이 더 나은 발전을 원한다면, 서로 교류하고, 서로 침투하고, 서로 승진해야 한다. 과감하게 흡수하고 계승하고, 끊임없이 탐구하고 혁신해야 민족 예술 디자인이 독보적이어야 더 장기적인 발전을 할 수 있다.
넷. 결론
현대 광고 디자인은 전통 문화와 불가분의 관계에 있다. 중국 전통 디자인의 근원은 수묵문화로 독특한 민족적 매력을 지니고 있으며 상당한 기초, 안정성, 독창성을 갖추고 있다. 중국 수묵원소는 민족문화의 혼을 주조하고, 수묵원소와 현대광고디자인의 융합은 민족화 디자인의 추세다. 당대 중국 광고 디자이너는 더 넓은 가슴과 장기적인 안목을 가지고 전통문화의 전승과 외래문화의 창조적 전환을 잘 해야 하며, 민족의 심미의식과 심리를 파악하고, 중국 예술정신을 재편하고, 민족예술을 세계 무대로 밀고, 동양문화의 매력을 강조하는 작품을 디자인하고, 민족과 세계를 모두 할 수 있어야 한다!
크리에이티브 포스터 디자인은 서로 다른 포스터 스타일을 분석하고, 그들의 우수성을 배우고 차용하며, 포스터의 심미적 능력을 높인다! 0 1, 음악 테마 일러스트레이션 포스터 디자인-한국 디자이너 엽기운의 이 일러스트레이션 포스터는 음악을 주제로 디자인되었다. 디자이너는 자신을 세계와 연결시켜 그 순간을 화지에 그리는 것을 좋아한다. 이것이 디자이너의 천박한 독특한 점이다. (조지 버나드 쇼, 디자이너명언)
02. 크리에이티브 글꼴 포스터 디자인-스위스 c2f 디자인 스튜디오 스위스 C2F 는 CybuRichli 와 FabienneBurri 가 2006 년에 설립한 스위스 비주얼 커뮤니케이션 디자인 스튜디오입니다. 그 글씨체 포스터 작품은 디자인 스타일이 다양해 입체효과 전시를 위주로 한다.
03. 화훼포스터 디자인-스페인 디자이너 XavierEsclusaTrias 의 포스터는 화훼와 문안 위주로 식물화훼와 그래픽 디자인 요소와 문자를 교묘하게 혼합해 복고풍스럽고 스타일리시하며 다른 아름다움을 드러낸다.
04. 전통문화예술의 포스터 디자인이것은' 문고' 를 주제로 한 비유수공예 전시 포스터 세트입니다. 문안 사이즈의 대비가 강렬하여' 천',' 대나무',' 페인트' 의 주제를 부각시켜 공예품 전시품을 부분적으로 확대해 패턴과 풍부한 디테일을 선보이며 풍부한 특색을 지닌 전통문화 포스터 디자인이다.
05, 크리에이티브 그래픽 분할 포스터 디자인-molwerk 간단한 그래픽과 선으로 요소를 분할하는 크리에이티브 포스터 세트입니다. 배색은 대비색 (예: 빨강, 빨강, 파랑, 노랑 등) 을 많이 채택하여 사용자의 주의를 끌고 전체적으로 편안한 느낌을 준다.
06, 크리에이티브 뇌동 포스터 디자인-Molwerk 그룹 포스터 뇌동은 넓고, 레드블랙 위주로, 포스터마다 테마스토리 장면이 있습니다. 처음 네 장의 포스터는 단순한 빨간색 그래픽을 겹쳐 초점을 맞추고 있어 전체적인 시각적 충격이 매우 강하다.
07. 종이 스타일 포스터 디자인 종이 텍스처의 사용은 포스터 입체적으로 독특하게 만들고 테마 장면은 포스터의 재미를 높인다. 이런 공연 스타일은 배우고 참고할 만한 가치가 있다.
08. 밝은 종이 스타일 포스터의 디자인 밝은 종이 스타일 포스터는 입체 포스터의 형식 중 하나입니다. 입체 시각과 용지 두께는 종이 효과 포스터 디자인의 관건이다.
이 종이형 포스터는 대량의 밝은 색채를 운용하여 활발한 분위기를 조성하고 색채 운용에 두드러진다.
9. 중첩 효과 스타일 포스터 디자인 중첩 효과 스타일의 사용은 포스터의 시각 효과를 향상시킬 수 있을 뿐만 아니라 문자와 모양 또는 문자의 겹침을 통해 조판에 신비감을 더해 사람들의 주의를 빠르게 끌 수 있어 그 속의 오묘함을 탐구하고 싶어 한다.
10, 직사각형 요소 포스터 디자인 직사각형 요소는 일반적으로 엄숙하고 엄밀한 느낌을 준다. 직사각형 원소의 교묘한 사용은 전체 포스터 디자인을 지루하지 않게 한다. 문안 조판, 중첩, 회전의 대비와 결합해 포스터는 발랄함을 더했다.
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12, 유명한 명소 일러스트레이션 서체 포스터 디자인-일본 디자이너 SeeVisual 은 다채로운 일러스트레이션 포스터와 서체 비주얼 디자인 포스터로 뚜렷한 일본 명소의 특징을 가지고 있다. 전반적으로 풍부한 색채 배합을 활용하고, 관광지 포스터는 정취가 넘치고, 문안은 간결하고, 서체 디자인은 독특하며, 세세한 맛을 볼 만하다.
13, 크리에이티브 원형 기하학적 구성 포스터 디자인-디자이너 PosterLad 기하학으로 구성된 크리에이티브 포스터 디자인 세트입니다. 디자이너는 원형 원소를 생생하게 발휘하여 여러 가지 방법으로 처리하고 전시하며 투영의 활용으로 입체감을 높였다. 실루엣과 문안은 포스터에 적지 않은 색을 더했다.
14. 복고풍 패션 캐릭터 콜라주 포스터 디자인. 패션이 부족하지 않은 빈티지한 포스터 디자인입니다. 다양한 기하학적 모양과 추상적인 도형을 이용해 채도가 낮은 인물과 믹스하고 다양한 컬러를 활용해 그림의 전체적인 시각을 즐거움감, 재미, 간결, 미감으로 가득 채웠다.
15, 복고풍 포스터 디자인-덴마크 디자이너 MadsBerg 의 상업 광고 포스터 스타일은 독특하며, 비교적 오래된 작품처럼 고대 원소와 인쇄물의 느낌을 가지고 강렬한 복고풍을 형성했다. 디자이너의 포스터는 고전적인 포스터 예술을 현대적이고 영원한 스타일로 바꾸는 것이 특징이다.
16, 타일 요소 포스터 디자인 이것은 창의적인 타일 요소 포스터 디자인입니다. 이 포스터 세트의 요소에는 그래피티, 일러스트레이션, 사진, 벡터 그래픽, 타일 요소 등이 있습니다. , 그 표현은 대부분 형상과 불규칙한 모양이다.
17, WWF 는 동물 보호를 위한 공익포스터 디자인을 주창한다. 그림 1 및 그림 2 는 사실적인 일러스트레이션으로 물체를 사실적으로 표현하고 디테일에 집중할 수 있습니다.
뒤의 포스터는 주로 평면 일러스트 형식으로 전시되어 간단하고 재미있고 색채가 풍부하며 배경과 대비되는 동물 보호 이념을 효과적으로 전달한다.
18, 일러스트레이션 포스터 디자인-dawidryski 이 일러스트레이션 포스터는 벡터 일러스트레이션과 단순한 형상을 결합하여 밝고 재미있는 장면을 연출합니다.
19, 크리에이티브 포스터 디자인-프랑스 디자이너 MichaelSallit, 대량의 라인 조합 포인트를 활용하는 크리에이티브 포스터 디자인 세트입니다. 그 주요 특징은 디자이너가 인물의 윤곽을 선으로 표현한 것이다. 대사가 많더라도 사람을 혼란스럽게 하지 않고 오히려 리듬이 질서 있다.
20. 크리에이티브 포스터 디자인-Byelisavendramin 신세대 디자이너가 디자인한 크리에이티브 포스터 세트입니다. ElisaVendramin 은 일러스트레이터입니다. 포스터를 디자인할 때 그녀는 추상적인 개념과 풍부한 배색을 결합하여 완벽한 조합을 형성했다.
이 포스터는 PS 에서 어떻게 이루어집니까? 대신이 가르쳐 주셨으면 좋겠어요. 특히 사진 두 장의 융합 부분과 아래 잉크로 얼룩진 효과를 가르쳐 주셨으면 좋겠어요. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 전문 PA 소프트웨어를 다운로드하고, 글꼴을 만들고, 두 장의 그림을 잇고, 모자이크로 가장자리를 그리고, 가상화 효과를 더합니다.
저는 그렇게 했고, 저는 이것을 잘해야 했습니다.