이안 작품의 특징

이안 감독의 영화 스타일은 직접적이고 세심하며, 내러티브는 관객의 이해에 초점을 맞춰 다가가기 쉽다. 영화 <색계>의 각색을 통해 그의 친근한 창작 태도를 엿볼 수 있다. '색욕, 주의'는 장애링(張愛陵)의 동명 소설을 각색한 작품으로, 소설 속 모든 이야기는 그날 암살당했던 왕가지의 기억과 회상을 바탕으로 재현된다. 영화의 첫 번째 시나리오 작가인 왕휘링(Wang Huiling)도 대본 초안에서 이야기를 서술하기 위해 비슷한 구조를 선택했습니다. 그러나 이안은 이러한 서술 방식에 동의하지 않는다. 이안은 왕가지가 양식당에서 겪은 첫 기억을 통해 모든 것을 한 번에 명확하게 설명함으로써 관객들이 다음에 무슨 일이 일어났는지 이해할 수 있도록 하기로 선택했다. 이러한 변화를 통해 이안은 무슨 일이 일어났는지, 그리고 등장인물들 사이의 감정을 더욱 명확하게 설명했다. 이러한 서사적 변화는 소설의 완전한 심리적 서사를 지양하고, 보다 완전하고 매력적인 서사구조로 구축함으로써 이야기 전체를 ​​더욱 합리적으로 만들어준다. 왕가지의 외로움과 무력함은 영화의 점진적인 심화를 통해 관객들로 하여금 그녀의 최종 선택의 이유와 그녀의 내면의 갈등과 얽힘을 더 잘 이해하게 만든다. 이안 감독은 특히 디테일을 잘 다루는 감독이다. 학교를 떠나지 않은 미성숙한 대학생들을 위해 살인 현장에서 광유민은 살해할 때 두 번만 찔렀지만 죽기 전에 여러 번 찔렸다. 살인 경험이 없는 대학생들은 처음으로 살인을 시도할 때 비교적 담담하다. 이 영상의 디자인은 왕지아지와 이씨의 첫 데이트에서 나오는 디테일이다. 생각해 볼 가치가 있습니다. 이씨는 지나가는 사람들 사이에서 두려움의 흔적을 볼 수 있었다고 말했다. Wang Jiazhi가 물었습니다. 당신은 어떻습니까? 이 씨는 잠시 생각하다가 화제를 바꿨다. 나중에 그는 일식당에서 “일본인들이 미친 듯이 사람을 죽이고 있지만 사실은 누구보다 그들을 더 두려워한다”고 말했다. 이안이 설정한 처음이자 마지막 에코입니다. 눈 하나 깜빡하지 않고 죽이는 사람들은 사실 죽일 때가 가장 두렵다. 눈 하나 깜짝하지 않고 살인을 저지르는 이씨는 사실 누구보다 겁이 많다. 이것이 이 작품의 감독이 가장 보여주고 싶은 효과다. 한편, 작가는 이씨의 내면의 극도의 불안을 부정적인 인물로 표현하고 있으며, 부정적인 인물 역시 흠잡을 데 없이 사실적으로 묘사하고 있다. 이안의 서사구조는 사람들의 미학적 피로를 피하기 위해 플래시백을 자주 활용한다.