운강석굴 소개란?

산시성 다퉁시에 위치한 운강석굴에는 252개의 벽감과 51,000개 이상의 조각상이 있는데, 이는 서기 5~6세기 중국의 뛰어난 불교 동굴 예술을 대표합니다. 그중 탄야오오석굴(Tan Yao Five Grottoes)은 엄격하고 통일된 배치와 디자인을 갖추고 있으며 중국 불교 예술의 첫 번째 전성기의 고전적인 걸작입니다.

개요:

운강석굴은 중국 북부 산시성 다퉁시에서 서쪽으로 16km 떨어진 우저우산 남쪽 기슭에 위치해 있습니다. 석굴은 북위 성안 2년(AD 453년)에 착공되었으며, 북위 왕조가 도읍을 낙양(494년)으로 옮기기 전에 대부분 완성되었다. 기간 (AD 520-525). 동굴은 산을 깎아서 만들어졌으며 동쪽에서 서쪽으로 약 1km에 걸쳐 뻗어 있으며 웅장하고 내용이 풍부합니다. 45개의 주요 동굴과 252개의 크고 작은 벽감, 그리고 51,000개 이상의 석상이 있으며 가장 큰 것은 길이가 17미터이고 가장 작은 것은 불과 몇 센티미터에 불과합니다. 동굴 안의 생생한 보살과 헤라클레스, 비압사라의 모습과 탑기둥의 절묘한 조각은 진한시대(기원전221년~서기220년)의 사실주의 미술의 정수를 계승하고 있으며, 수당(581년~907년)에 이어 세계 최초의 석굴로, 둔황(敦煌) 막고석굴(甘肅節窟), 하남성(河南) 용문석굴(龍文窟)과 함께 '3대 석굴'로 불린다. in China”는 세계적으로 유명한 석각 예술의 보물 중 하나이기도 합니다.

운강석굴의 조각상은 웅장하고 내용이 풍부하며, 5세기 중국 석각예술의 정점이자 고대 중국 조각예술의 보물창고로 알려져 있다. 발굴 시기에 따라 초기, 중기, 후기의 3단계로 나눌 수 있으며, 각 시기의 석굴 조각 양식도 고유한 특징을 가지고 있습니다. 초기의 "탄야오오굴"은 웅장하고 풍부하고 소박한 서양적 정서를 담고 있었습니다. 중기 석굴은 정교한 조각과 화려한 장식으로 유명하며 북위 왕조의 복잡하고 변화무쌍하며 웅장한 예술 스타일을 보여줍니다. 후기 동굴은 규모는 작지만 문자는 가늘고 잘 생겼으며 균형이 적당합니다. 이는 중국 북부 동굴 예술의 모델이자 "얇고 투명한 조각상"스타일의 기원입니다. 또한, 동굴에 남아 있는 음악, 춤, 곡예 조각품 역시 당시 대중적인 불교 사상과 북위 왕조의 사회 생활을 반영합니다.

운강석굴은 인도와 중앙아시아에서 중국 불교미술에 이르기까지 불교미술 발전의 역사적 궤적을 생생하게 기록하고 있으며, 중국 불상의 점진적인 세속화와 국유화 과정을 반영하고 있다. 다양한 불교 예술 조각 양식이 운강석굴에 전례 없는 통합을 이루었으며, 그 결과 나온 "운강 모형"은 중국 불교 예술 발전의 전환점이 되었습니다. 둔황의 막고석굴과 용문석굴의 북위왕조 조각상은 운강석굴의 영향을 받은 정도가 다양합니다.

운강석굴은 동굴 예술 '중국화'의 시작이다. 운강석굴에 나타난 중기 중국식 궁궐건축양식의 조각과 이를 바탕으로 발전한 중국식 불교벽감은 후대의 석굴사원 건축에 널리 활용되었다. 후기 운강석굴의 배치와 장식은 강력한 중국 건축 및 장식 스타일을 더욱 두드러지게 보여주며, 불교 예술의 '중국화'가 지속적으로 심화되고 있음을 반영합니다.

문화유산 가치:

제1굴과 제2굴은 쌍동굴로 운강석굴의 동쪽 끝에 위치해 있다. 동굴 중앙에는 2층의 정사각형 탑이 조각되어 있고 뒷벽에는 미륵불상이 조각되어 있으며, 네 개의 벽에 있는 불상은 대부분 풍화되어 양쪽에 침식되어 있습니다. 남쪽 벽의 동굴 문. 동쪽 벽의 뒷부분에 있는 부처의 자타카 이야기의 부조는 비교적 잘 보존되어 있습니다. 두 번째 동굴의 중앙에는 3개의 파빌리온 스타일의 불교 벽감이 있는 정사각형 3층 탑이 있습니다. 각 층의 네 ​​면에 조각되어 있으며, 동굴 내부 벽에는 북위 왕조의 건축을 연구하기 위한 이미지 자료도 있습니다.

세 번째 동굴은 운강에서 가장 큰 동굴로, 앞에 있는 부서진 벽은 높이가 약 25m로 3층짜리 정사각형 탑 한 쌍이 잘려져 있다고 합니다. 왼쪽과 오른쪽에. 뒷방 남쪽과 서쪽에는 둥근 얼굴, 통통한 근육, 고운 꽃관, 부드러운 옷선이 조각된 3개의 불상이 있는데, 좌불의 높이는 약 10m이고, 보살입상은 높이가 각각 6.2m이다. 높은. 이 세 불상의 스타일과 조각 기법으로 볼 때 당나라 초기(7세기)에 조각된 것으로 추정됩니다.

네 번째 동굴에는 동굴 중앙에 직사각형 기둥이 새겨져 있고, 북쪽과 남쪽에 6개의 불상, 동쪽과 서쪽에 3개의 불상이 있습니다. 남쪽 벽의 동굴 문 위에는 운강석굴의 최신 비문인 북위 정광 연대기(520~525년)의 비문이 새겨져 있습니다.

제5굴은 운강석굴의 중앙에 위치하며, 제6굴과 함께 쌍둥이 동굴군이다. 동굴은 앞방과 뒷방으로 나누어져 있으며 뒷방 북쪽 벽에 있는 주불은 제3불로 높이가 17m로 운강석굴에서 가장 큰 불상이다. 동굴의 네 벽에는 조각된 벽감과 불상이 가득합니다. 아치의 양쪽에는 보리수 위에 두 개의 부처가 마주 앉아 있고, 꼭대기에는 날아다니는 하늘과 아름다운 선이 양각으로 새겨져 있습니다.

두 동굴 앞에는 5개의 4층 누각이 있는데, 기존 건물은 청나라 초기 순치 8년(서기 1651년)에 재건되었습니다.

여섯 번째 동굴은 정사각형에 가까운 평면을 갖고 있으며, 중앙에는 동굴 꼭대기와 연결된 2층짜리 정사각형 탑이 있는데 높이는 약 15m이다. 탑기둥 아래에는 큰 벽감이라 불리며, 남쪽에는 여래좌상이, 서쪽에는 와불이, 북쪽에는 석영둬보 맞은편에 영둬보좌상이, 책상다리를 한 미륵보살이 조각되어 있습니다. 동쪽에 조각된 조각상. 탑기둥 네 면의 큰 벽감 양쪽과 동굴의 2, 3개의 벽과 동쪽, 남쪽, 열린 창문 양쪽에는 석가모니의 탄생에서 깨달음까지의 불교 이야기를 묘사한 33개의 부조가 있습니다. 새기는. 이 동굴은 규모가 웅장하고 조각이 풍부하며 기술이 세련되어 있는 운강석굴 중 가장 대표적인 동굴이다.

제7굴에는 동굴 앞에 3층짜리 나무 처마가 세워져 있고, 동굴은 앞뒤 2개의 방으로 나누어져 있다. 뒷방 주벽 윗면에는 사자좌에 앉아 있는 보살의 모습이 새겨져 있다. 동쪽, 서쪽, 남쪽 벽은 조각된 불교 벽감과 조각상으로 덮여 있습니다. 남쪽 벽의 문 아치에 있는 여섯 개의 보살은 아름답고 생생한 이미지를 가지고 있습니다. 동굴 꼭대기의 부조 조각품은 연꽃을 중심으로 날고 날고 있으며, 움직이며 원을 그리며 춤을 추고 있습니다.

8번째 동굴에는 동굴 양쪽에 공작새를 타고 있는 5개의 머리와 6개의 팔을 가진 쿠마라도가 있고, 동쪽에는 3개의 머리와 8개의 팔을 가진 황소를 타고 있는 쿠마라지도가 있습니다. . 이런 종류의 동상은 운강에서 발견되는 경우가 매우 드뭅니다.

아홉 번째 동굴은 앞방과 뒷방 두 개의 방으로 나누어져 있으며, 앞방의 두 아치는 팔각형으로 되어 있으며, 방의 벽에는 불상과 악사, 무용수들이 생생하게 새겨져 있습니다. 그리고 역동적이다.

제10굴은 제9굴과 동시에 발굴되었으며, 전면과 후면 2개의 방으로 나누어져 있다. 앞방에는 우아한 자세와 균형 잡힌 비율로 날아 다니는 하늘이 있습니다. 밝은 창문 윗부분에는 부처의 돌조각이 복잡하고 정교하며 눈길을 끕니다.

열한 번째 동굴에는 동굴 꼭대기까지 직접 닿는 사각 탑기둥이 있고, 사방에 불상이 조각되어 있다. 전면에는 보살상이 잘 보존되어 있습니다. 동굴 주변 벽의 벽감에는 조각된 조각상과 작은 불상이 가득합니다.

제12굴의 주벽 꼭대기에는 현악기와 타악기를 들고 있는 음악적 인물이 새겨져 있어 다양한 표정과 생생한 이미지를 선사한다. 그들이 손에 들고 있는 팬파이프, 하프 등의 고전 악기는 매우 귀중하며 중국 음악 연구에 중요한 자료입니다.

제13굴 중앙에는 높이 12m가 넘는 책상다리 미륵불상이 있는데, 왼쪽 팔과 다리 사이에 팔이 새겨져 있다. 이것은 운강석굴의 유일한 예이다. 남쪽 벽의 문아치 윗부분에 있는 7개의 불상은 정교하게 조각되어 있고 자세가 우아하다.

제14굴에는 불상이 대부분 분할되어 있는데, 서쪽 벽 윗부분에 남아 있는 불상 중 일부는 동쪽에 사각형 불기둥이 있다.

15번째 동굴에는 1만 개가 넘는 작은 불좌상이 있는데, 이를 만불동이라고 합니다.

16굴, 16굴부터 20굴은 운강석굴에서 처음으로 열린 5개의 동굴로 흔히 '단야오굴'로 알려져 있습니다. 16굴은 평면상 타원형입니다. 중앙에 있는 석가모니상은 높이 13.5m로 연꽃 대좌 위에 서 있으며, 주변 벽에는 수천 개의 불상과 불교 벽감이 새겨져 있습니다.

제17굴에는 주불이 세 번째 불상이고 중앙에는 높이 15.6m의 미륵여래좌상이 모셔져 있다. 동쪽과 서쪽 벽에는 조각된 벽감이 있고, 동쪽에는 좌상이 있고 서쪽에는 입상이 있습니다. 밝은 창의 동쪽에 있는 북위 태화 13년(서기 489년)의 불교 벽감은 나중에 추가되었습니다.

제18굴에 있는 중립상은 높이 15m가 넘고 오른팔을 드러내며 천여불의 화의를 입고 묘사가 섬세하고 생생하며 감동적이다.

제19굴의 주요 불상은 3대 석굴좌상으로 높이 16.8m로 운강석굴에서 두 번째로 큰 불상이다. 동굴의 동쪽과 서쪽에 2개의 귓구멍을 파냈고, 양쪽에는 길이 8m의 좌상이 조각되어 있다.

20번째 동굴은 요나라 이전쯤에 동굴 전면부가 무너져 조각상들이 완전히 노출됐다. 중앙에 좌상한 석가모니상은 높이가 13.7미터로 통통한 얼굴과 넓은 어깨, 장엄한 자태와 기백이 돋보이는 운강석굴 조각예술의 대표적인 작품이다.

불군을 보면, 1km에 달하는 이 석상군에는 크기가 10m가 넘는 것부터 수cm 정도의 작은 석상까지 그 위에 거대한 바위가 놓여 있습니다. , 그리고 곳곳에 돌조각이 있어 웅장한 광경을 연출합니다. 그들의 형태는 매혹적이다. 일부는 실제처럼 중앙에 앉아 북을 치거나 종을 울리고, 피콜로를 들고 노래하고 춤을 추거나 비파를 팔에 들고 관광객을 마주하고 있습니다. 고대 노동자들의 지혜와 고난은 불상, 비신, 후원자의 얼굴, 몸, 의복 패턴에 반영됩니다. 이 불상과 악사 조각 역시 페르시아의 색채를 뚜렷하게 드러냅니다. 이는 고대 중국인과 다른 나라의 우호 교류에 대한 역사적 증거입니다. 운강석굴은 중국 전통 조각 예술을 바탕으로 한 창의적인 작품의 결정체로서 인도 간다라 예술과 페르시아 예술의 정수를 흡수하고 통합한 곳입니다.